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来源:人气:118更新:2019-03-24 23:28:24

对于国内观众来说,路易丝·布尔乔亚最著名的艺术标签,就是蜘蛛了。龙美术馆(西岸馆)展出了艺术家三件蜘蛛雕塑作品、一件蜘蛛版月光石网赚

“路易丝·布尔乔亚:永恒的丝线”展厅现场,图片来自网友。龙美术馆(西岸馆)正在展出

“路易丝·布尔乔亚:永恒的丝线”展厅现场,图片©伊斯顿基金会/VAGA(ARS),纽约,摄影: Jiaxi & zhe。龙美术馆(西岸馆)正在展出

《蜘蛛女人》 ,2005年,手工纸干刻铜版画,图片©伊斯顿基金会/VAGA(ARS)。龙美术馆(西岸馆)正在展出

龙小编今天要说的这件《蜘蛛》雕塑,是布尔乔亚早期的蜘蛛形象作品,也是她86岁高龄完成:

龙美术馆(西岸馆)展览现场:《蜘蛛》 ,1997年,钢、挂毯、木材、玻璃、布料、橡胶、银、金、骨,449.6×665.5×518.2厘米。图片©伊斯顿基金会/VAGA(ARS),纽约,摄影: Jiaxi & zhe。

布尔乔亚经常说,蜘蛛聪明、耐心、灵巧、有用,强大又脆弱,就像她的母亲一样。因而龙美术馆(西岸馆)主展厅中高约10米的蜘蛛《妈妈》,其拱起的保护性外壳让人想起家或者子宫。

法布尔曾描述过蜘蛛妈妈对小蜘蛛的感情,几个星期不吃不喝守护蛛卵、拼尽最后一丝力气要为孩子打造出“生门”:

当这位母亲感觉到袋子里的小生命不耐烦地骚动的时候,它知道孩子们急于想出来,于是就用全身的力气在袋壁上打了一个洞。母蛛虽然衰弱得可以随时死去,但为了它的家庭,它一直顽强地支撑了五六个星期,然后把全身的力量积聚到一点上爆发出来打这个洞(帮助小蜘蛛钻出来),这个任务完成之后,它便安然去世了。

——法布尔 《昆虫记》

另一方面,蜘蛛也是艺术家自己,蜘蛛用身体织网,就像布尔乔亚用一生的感情创作。她曾说:“我的身体就是我的雕塑。”

《蜘蛛》融合了布尔乔亚后期两大创作系列:蜘蛛身体、细胞密室。在这里,“细胞密室”象征了蜘蛛的网、丝囊,网住了过去的时光:破碎的挂毯悬挂在“网”上,它们是布尔乔亚的旧物,破碎的拼凑,陈旧的,仿佛这只蜘蛛为了孕育生命用光了自己所有的丝线。

图片来自网友

犹如《比耶夫尔颂歌》,布尔乔亚一家住在比耶夫尔河河边,母亲在河边给挂毯染色,双手随着挂毯不停地拉扯、扭曲、旋转,这也构成了童年布尔乔亚脑海中的深刻意象。成年后,布尔乔亚特别喜欢用布料织物和“螺旋”元素进行创作,是本能也是取舍。

细胞内的椅子成为视觉中心,绕着它,每个角度都可以构成生活场景。那么我们闭上眼睛,想象自己坐在椅子中央,围绕在你周围的所有小物品,都是曾经使用过、能勾起你情感的老物件:

图片来自网友

娇兰一千零一夜香水瓶(代表嗅觉和味觉,布尔乔亚生前最爱使用的香水);

怀表(时间的流逝);

书籍(视觉的想象);

椅子(扶手的材质是铁,它的触感冰冷坚硬);

火罐瓶(治疗方法,布尔乔亚童年时曾给母亲拔火罐治疗);

骨头(骨头是残酷的象征,它带着一种侵略性,让我们不由自主地想通过骨头窥探内部)

开了一条缝足够你去探头却无法进入的门(她是羞涩的,带点畏惧,她渴望他者的介入却又充满恐惧和不确定。)

……

布尔乔亚是一位敏感又可爱的老奶奶,《蜘蛛》中的各种小细节是她不能忘却的过去,也营造出她内心的矛盾:接受与拒绝,封闭与开放,强大与软弱。

 | 策展人说 | 

《蜘蛛》是布尔乔亚最重要的细胞系列作品,几乎出现在艺术家过去20年间所有的重要展览中,包括纽约现代艺术博物馆。

《蜘蛛》也是唯一一件包含蜘蛛主题的细胞作品。实际上,蜘蛛的身体与细胞密室的建筑融合在一起,结合了它形态的自然特性和建筑的几何结构。细胞内所包含的装配物件都与艺术家童年和成年早期相关,尤其是通过五感。布尔乔亚精心安排了一场源于自己生活中现成物件的舞台演出:娇兰一千零一夜香水瓶、火罐瓶、挂毯碎片等等。在细胞金属网中圈住的细小骨头向过往的危险诱惑倾诉着,也向死亡和生命的轮回细语着。蜘蛛织网来捕获猎物。

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018年11月9日至2019年2月24日,龙美术馆(西岸馆)周五/周六/周日将延长开放时间(春节期间除外),延长后为:周二至周四:10:00-18:00(17:00停止入场)周五至周日:10:00-21:00(20:00停止入场);逢周一闭馆。

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